「一谷嫩軍記」の歴史的研究　歌舞伎・上演と演出
（グローバルCOE研究員　博論成果出版）

著者：李　墨（2008年度グローバルCOE客員講師）

【博論成果出版について】
演劇博物館グローバルCOEでは、若手研究者の学位論文のうち、特に優れた内容のものを選考し、単行本として刊行している。

【内容】
宝暦２年から明治３６年にいたるまでの「一谷嫩軍記」の発展と変遷を縦軸とし、各時代に生まれた劇術や他の作品と関係を横軸として、今日まで伝わる歌舞伎作品の表現力、受容、役者への投影等の変遷を追う。

2009年3月31日発行
A5判・488ページ
ぺりかん社

定価：9500円＋税
【目次】
刊行によせて＝竹本幹夫
序＝古井戸秀夫
序　章　歌舞伎演出の視座
　一　理念としての歌舞伎演出
　二　作品の先行研究
　三　本書の研究方法・研究範疇・構成
第一章　歌舞伎「一谷嫩軍記」初期の演出
　第一節　歌舞伎「一谷嫩軍記」初演
　　　　一　江戸の初演
　　　　二　大坂の初演―中村十蔵座
　　　　三　京都での移入
　第二節　熊谷の役柄と上演形態
　　　　一　熊谷の役割
　　　　二　第一期の上演形態
　　　　三　第一期上演の流れ
　第三節　雛助・仁左衛門の台本分析
　　　　一　初演雛助本の書誌分析・その性格
　　　　二　七代目仁左衛門本の書誌分析・その性格
　　　　三　「陣門組討」の台本構成
　　　　四　「熊谷陣屋」の台本構成
　　　　五　雛助と仁左衛門の熊谷像
第二章　化政期以降の台本研究
　第一節　台本の書誌分析・その性格
　　　　一　三代目歌右衛門本の書誌とその性格
　　　　二　多見蔵時代書込み本の性格
　　　　三　八代目市川団十郎本の性格
　　　　四　四代目市川小団次本の性格
　　　　五　四代目中村芝翫本の性格
　　　　六　竹柴金三本の性格
　　　　七　竹柴清吉本の性格
　第二節　「陣門組討」の台本構成と演出
　　　　一　場面の構成
　　　　二　原作との交合
　　　　三　演出分析
　第三節　「熊谷陣屋」の台本構成
　　　　一　場面の構成
　　　　二　原作との交合
第三章　演出の大成
　第一節　演出の大成
　　　　一　歌舞伎独自の上演形態の確立
　　　　二　台本構成の独自性
　　　　三　歌舞伎独自の演出の確立
　第二節　三代目三津五郎の領分
　　　　一　丸坊主の演出
　　　　二　三代目三津五郎の領分
　第三節　三代目歌右衛門の「梅玉の型」
　　　　一　四つの転機点に見られる演出の消長
　　　　二　「梅玉の型」の演出―（一）陣門・組討
　　　　三　「梅玉の型」の演出―（二）熊谷陣屋
第四章　古典化への歩み
　第一節　七代目団十郎の「成田屋の型」
　　　　一　七代目団十郎の熊谷
　　　　二「成田屋の型」の演出―（一）熊谷陣屋
　　　　三「成田屋の型」の演出―（二）陣門組討
　第二節　四代目歌右衛門・三代目芝翫の演出の古典化
　　　　一　四代目歌右衛門の継承
　　　　二　三代目中村芝翫の継承と古典化
　第三節　新しい作品の発生と展開
　　　　一　三津五郎の四段目復活と忠度組討の増補
　　　　二　歌右衛門の「須磨都源平躑躅」
　　　　三　団十郎の「蓮生譚」
　第四節　多様化する上演形態
　　　　一　上演形態
　　　　二　古典化における他の側面
　　　　三　浜芝居の流れ
第五章　演技と表現の変遷
　第一節　腹を割る系譜
　　　　一　江戸期における腹を割る系譜
　　　　二　「親子の情愛」の成立
　第二節　演技に纏わる写実の変遷
　　　　一　「物好き」から見る写実の流れ
　　　　二　故実と本式
　　　　三　明治の写実
参考資料
掲載図版一覧
あとがき
人名索引